Tags: авторское право

Сколько зарабатывают авторы песен в США

Про музыкальную индустрию условно развитых стран музыканты стран СНГ чаще всего имеют весьма отдаленное представление. В основном мифы. Сложнее всего даётся понимание роли авторов песен, которые не выходят на сцену, их вклад в индустрию и компенсация их участия.
Есть, конечно, литература на эту тему, но кто ж читает. Образование вообще тяжело конкурирует с мифами . Чаще проигрывает.
Но я придерживаюсь мнения, что предпринимать попытки просвещения дело сулящее выгоду и мне лично. Поэтому рад перевести красочные материалы. Вроде свежей статьи Пола Резникоффа на полезном портале Digital Music News. Я озвучу общие тезисы:

Продюсер Родни Джеркинс на встрече с авторами песен в Лос-Анжелесе рассказал как познакомил молодого автора из Норвегии (Андре Линдалл) с Джастином Бибером. Вместе у них получился громкий хит “As long as you love me”.

Родни озвучивает результаты публикации этой песни в разных порталах. Песня вышла в 2010м году. Хитом она стала в 2013м.
Общее количество авторских выплат роялти для Андре за его 20% авторства на момент 2013 года – $149,000

Это выплаты от общества коллективного управления правами BMI. Выплаты за публичное исполнение песни.

РАДИО. 324,820 раз она прозвучала в эфире – выплаты составили $53,000.

СИРИУС ФМ. Спутниковое радио. 1,509 ротаций и $765.

А вот идёт часть стриминговых платформ.

ПАНДОРА: 38,225,700 прослушиваний и $278 в качестве выплаты.

YouTube: 34,220,900 прослушиваний и $218.17 в качестве выплаты.

Это 20% авторства песни. Если бы Андре был автором на 100%, то он получил бы $1100.

заметка изначально появилась тут: http://www.atmoravi.ru/blog/%d1%81%d0%ba%d0%be%d0%bb%d1%8c%d0%ba%d0%be-%d0%b7%d0%b0%d1%80%d0%b0%d0%b1%d0%b0%d1%82%d1%8b%d0%b2%d0%b0%d1%8e%d1%82-%d0%b0%d0%b2%d1%82%d0%be%d1%80%d1%8b-%d0%bf%d0%b5%d1%81%d0%b5%d0%bd-%d0%b2-%d1%81/

Как соотносятся торренты и количество музыкантов

Сайт НОВОСТИ ЦИФРОВОЙ МУЗЫКИ постанул текст, в котором собраны данные разного рода.

Довольно любопытно. Обмен файлами с 2008 до 2014 увеличился в США на 44%

В Западной Европе обмен файлами уменьшился!

И вот какие есть еще факты:

  • Объем продаж домашнего видео упал на 30% по сравнению с 2007м годом
  • Согласно Международной Ассоциации Авторов Песен Нэшвиля количество авторов песен работающих авторство как основной доход сократилось с 2000го года на 80%
  • Согласно Гильдии Авторов Сценаристов – заработок сценаристов упал на 25% в 2013 по сравнению с 2009
  • Согласно Бюро Статистики Занятости США всего в США зарегистрировано 39,260 человек как “музыканты и певцы”, что на 27% ниже показателя 2002 года – тогда людей с такой занятостью было 53,940 человек.

Мне показалось, что цифры устрашающие. В особенности про авторов песен – снижение на 80%!

заметка изначально появилась тут: http://www.atmoravi.ru/blog/statistics-torrents/

ТЭЙЛОР СВИФТ и Apple Music – победа одержана!

APPLE долго тянули с выходом потокового музыкального сервиса и вот, наконец, они запускают (30 июня 2015) APPLE MUSIC на базе, как я понимаю, купленного ими ранее Beats Music.

Не знаю что там у них за условия и когда включат они этот сервис в России, но тут выясняется, что они решили подарить три пробных месяца слушателям за счет создателей музыки в формате знакомом нам по другим техническим компаниям готовым мародерствовать и не париться. “Давайте сделаем нашу сеть популярной за счет бесплатного аудио и видео!” – “блестящая” идея из серии “а музыка-то наша! Причем вся и кино тоже всё!”. Так стала самой-самой сеть вКонтакте, которая и аудио-плэер и кино-театр. И можно еще рекламу продавать и не платить никому из тех, кто создавал аудио, видео и фото.

APPLE не вКонтакте и существует в мире, где музыканты не на полном подсосе у элит и сами вполне себе элита с доходами в сотни миллионов долларов в год. Как Тэйлор Свифт. Которая умеет сформулировать и полна смелости. Вот текст ее открытого письма компании APPLE про их искрометную идею подарить три месяца пользователям, получить себе их всех в подписчики, а музыкантам, чей продукт является собственно продуктом потребления пользователей, ничего не платить за этот период:

“Я пишу этот текст, чтобы объяснить почему я воздерживаюсь от размещения моего альбом “1989” в новом потоковом сервисе APPLE MUSIC. Мне кажется, что объяснение необходимо, так как APPLE всегда была и продолжает быть одним из лучших моих партнеров в продаже музыки и в создании способов установления связи между мной и моими поклонниками. Я уважаю эту компанию и истинно гениальные умы создавшие ее наследие на инновации и раздвигании рамок.

Я уверена, что вы знаете о трех бесплатных месяцах на пробу для каждого подписчика нового сервиса. Не уверена, что вы в курсе, что APPLE MUSIC не будет делать выплаты авторам, продюсерам или исполнителям за эти три месяца. Мне это кажется шокирующим, разочарующим и совершенно далёким от истории прогрессивной и щедрой компании.


Дело не во мне. К счастью, я уже на пятом альбоме и могу поддерживать себя, моих музыкантов, техников и всю команду управления тем, что играю концерты. Здесь речь о новом артисте или группе, которые только-только выпустили свой первый сингл и не получат оплату за свой успех. Здесь речь о молодом авторе песен, чью песню впервые кто-то записал и опубликовал, и кто думает, что авторские от этой песни смогут вытащить его или ее из долгов. Здесь речь о продюсере работающем не смыкая глаз изобретая новые музыкальные ходы, точно как изобретатель и создатели внутри APPLE идущие впереди всех в своей сфере… однако продюсер этот не получит оплаты за четверть года прослушиваний его или ее песен.

Это не жалобы разбалованного, капризного ребенка. Это отзвуки ощущений каждого исполнителя, автора и продюсера среди моих знакомых, которые не осмеливаются высказываться публично, потому что мы так обожаем и уважаем APPLE. Мы попросту не в восторге от этого конкретного решения.

Я понимаю, что APPLE движется в сторону платного стриминга. Мне сдается, что это прекрасное развитие. Мы знаем как астрономически успешна APPLE была и мы знаем, что эта невероятная компания имеет средства, чтобы платить исполнителям, авторам и продюсерам за эти три пробных месяца… даже если эти месяцы бесплатны для слушателей.

Три месяца это долгий срок для неуплаты и это нечестно просить кого-либо работать бесплатно. Я говорю это с любовью, уважением и восхищением по отношению ко всему, что сделала APPLE. Я надеюсь, что в скором времени я смогу присоединиться к движению в сторону платного стриминга, который будет похож на справедливый по отношению к создателям музыки. Я думаю, что эта платформа имеет шанс сделать все правильно.

Но я говорю APPLE со всем уважением, еще не поздно поменять свою стратегию и решение представителей музыкальной индустрии, кого это всё сильно и печально коснется. Мы не просим у вас бесплатных айфонов. Пожалуйста, не просите нас предоставить вам музыку без компенсации за нее.

Тэйлор.”

АПДЭЙТ: на следующий после этого письма день компания APPLE сообщила, что БУДЕТ платить всем создателям за стриминг их музыки в течение пробных трех месяцев!

заметка изначально появилась тут: http://www.atmoravi.ru/blog/taylor-swift-apple/

РАО (Российское авторское общество) и выплаты

В России отношение к интеллектуальной собственности и продуктам нематериального творчества особенное. Тем не менее, несмотря на широчайшее “беру, что доступно”, есть организации, которые вроде бы как призваны защищать права авторов и вроде быкак-то собирают отчисления с точек питания за использование музыки на регулярной основе. Деньги там нехилые. Зарплаты там себе сотрудники назначили выше среднего, хотя конторы такие по уставу некоммерческие.
Недавно случился скандал с ген-директором РАО Федотовым, который купил в Шотландии замок аж за лимон фунтов. По этому поводу вышла остроумная статья Максима Кононенко на сайте Ведомостей:

“Остап Бендер знал 400 сравнительно честных способов отъема денег у населения, но он так и не смог купить себе замок в Шотландии. Зато это удалось Сергею Сергеевичу Федотову, генеральному директору Российского авторского общества. Хотя способ отъема денег у населения он знает только один — сбор авторских отчислений.

Купленный Сергеем Сергеевичем замок (говорят, в нем даже водится привидение) стоит £1 млн. Не так уж и много для директора организации, оперирующей миллиардами. Но не так уж и мало для директора содружества композиторов, писателей и поэтов, каждый их которых вряд ли может позволить себе такой замок.

Сергей Федотов стал директором РАО в 2004 году в возрасте 27 лет. Организация пребывала в состоянии хаоса: за 4 года ее Авторский совет (действовавший между общими собраниями членов РАО, которые созывались раз в 5 лет) сменил четырех председателей правления. То есть по одному в год. Молодой и талантливый менеджер положил этой неразберихе конец.

Во-первых, он сделал своим заместителем главного бухгалтера РАО, а по совместительству — собственную маму Веру Владимировну Федотову.”

Читайте всю статью “РАО чудес в стране” на сайте Ведомостей

На сайте Ведомостей нашлась статья 2006 года на тему сборов за публичное воспроизведение музыки – я абсолютно согласен с тем, что если ты используешь музыку для создания атмосферы способствующей потреблению твоих продуктов в торговом зале или фитнес-центре, то за музыку надо платить:

““Если ресторан нанимает музыкантов, он им платит. Тогда почему заведения общепита не должны платить за фонограммы?” – возмущается гендиректор российского представительства Universal Music Дмитрий Коннов. Присоединившись в 2003 г. к Римской конвенции, Россия взяла на себя соответствующие обязательства, напоминает он. Старший юрист BMG Russia Владимир Прозоровский с ним согласен. А директор петербургского филиала РФА Эрик Вальдес-Мартинес считает, что ассоциация требует не так уж и много: “В Западной Европе и США за фонограммы платят больше: радиостанции – до 5% дохода, рестораны – около 1,5%”.”

читать весь этот текст

Композитор Рыбников в свежем интервью Коммерсанту говорит про его взаимодействие с РАО:

— Есть одна горячая тема последних дней: по сообщениям СМИ, гендиректор РАО купил себе замок в Шотландии за £1 млн. Вы же член РАО? Вы довольны тем, как работает эта организация?

— Да, я член РАО, но я понятия не имею, как она работает, это самая закрытая и непрозрачная организация. Когда там было бдительное око государства, что-то еще можно было понять. Но сейчас это частная организация. Ходят слухи, что между авторами распределяется только 10% поступающих отчислений. Отчеты они могут представить какие угодно, но проверить невозможно. Так что сейчас, когда речь идет о моих правах, там, где это возможно, я стараюсь заключать прямые договоры с организациями, которые эксплуатируют мои спектакли, используют музыку в фильмах. Вот один пример. После заключения прямого договора с театром, где прокатывались мои произведения, доход только с него одного за год был в два раза больше, чем годовые доходы от всех театров России, которые перечисляло мне РАО.

Известный автор-композитор ИЛЬЯ РЕЗНИК в конце 2014 года публично комментировал свой выход из РАО таким образом:

“Действующие правовые нормы в области защиты и охраны интеллектуальных прав на настоящий момент находятся в условиях произвольного толкования небольшой группы людей, использующей декларативность этих норм в своих корыстных и далеких от изначальных целях. Экономическая политика, реализуемая РАО, привела к полной финансовой незащищенности авторов.”

Это цитата из обширной полной цифр и цитат статьи на Газетеру: http://www.gazeta.ru/culture/2014/10/29/a_6281809.shtml

Ситуация с авторскими отчислениями является одной из главных причин такого застоя с репертуаром артистов всех жанров. Далеко не всегда имеющий таланта исполнять имеет впридачу еще и талант сочинять. Когда заработок артиста на 80 процентов это частные выступления, то автор не являющийся исполнителем остается без защиты и без дохода. Огромное количество кавер-бэндов зарабатывает выступлениями на частных праздниках, которые оплачиваются довольно хорошо, а авторы песен звучащих там не получают никакого вознаграждения. Но даже с телерадио-использованием фонограмм авторы оказываются в пролете. Как локально российские, так и иностранные. И РАО не спешит с этим что-либо делать.
В отличии от Ильи Резника я не питаю надежд на улучшение ситуции через вмешательство условного “государства”. Куда не влезает это самое “государство” с мигалкой и в галстуке, там все становится еще хуже, чем было. Чтобы исправить ситуацию нужна мобилизация самих авторов, солидарность и конструктивные шаги – утопающие должны сами себя спасать, а не перекладывать ответственность на героев федеральных каналов.

UPD: еще статья про РАО уже в Комсомольской Правде: http://www.kp.ru/daily/26434/3306221/

“- Если бы вы знали, какое нищенское пособие выплачивает мне РАО, – дал емкий ответ один из самых успешных музыкальных российских продюсеров, композитор Максим Фадеев. – Мои песни попадают в мировые чарты, звучат в Америке, в Европе, в Азии… Так вот, для примера, на Западе только одна моя песня «Ми-ми-ми» группы «Серебро» за месяц принесла мне больший доход, чем все, что мне выплатило РАО за 30лет (!) творческой работы за весь мой каталог. А это более 400 песен! Я был в шоке. Естественно возник вопрос: где деньги, Зин?”

UPD: в Новой Газете еще одна статья на тему авторских

http://www.novayagazeta.ru/arts/69838.html

СОНЯ СОКОЛОВА, ВЛАДЕЛЕЦ И ИЗДАТЕЛЬ ПОРТАЛА «ЗВУКИ.РУ»:

Деятельность РАО полезна только самому РАО. Точнее, узкой группе лиц, связанных между собой коммерческими интересами. В руководстве РАО, РСП (Российский союз правообладателей) Никиты Михалкова и ВОИС (Всероссийская организация интеллектуальной собственности) одни и те же люди — Сергей Федотов, Андрей Кричевский, Максим Дмитриев.

Непрозрачность деятельности российских ОКУПов (организации коллективного управления правами) вызывает массу вопросов, как и колоссальная разница между объемом собираемых и выплачиваемых средств. В частности, у РАО в 2012 и 2013 годах эта разница превосходила миллиард рублей.весь текст читать на сайте Новой

заметка изначально появилась тут: http://www.atmoravi.ru/blog/rao-vyplaty-rybnikov/

Права на исполнение чужих песен

Вчера в FB у Бориса Барабанова возникла дискуссия в его посте о том, что Мортен Харкет не пел на своем последнем концерте ни единой песни из репертуара A-HA, где отслужил вокалистом и автором песен многие и многие годы. Кто-то предположил, что у него какие-то проблемы с остальными бывшими участниками знаменитой норвежской группы и он не имеет [...]

Originally published at Атморави / блог. Please leave any comments there.

2009 rus

Шоу как бизнес

Насколько я понимаю, в индустрии культуры каждое действие должно иметь несколько функций. Культуре сложно выживать в условиях агрессивных маркетинговых кампаний производителей товаров ежедневного спроса. Поэтому каждая концертная афиша должна не только звать на концерт, но и сообщать о дисках артиста в магазине. Концерт это не только выступление артиста на сцене, но и уникальная торговая площадка с минимумом конкуренции для продажи атрибутики.

В постиндустриальном обществе правительства развитых стран понимают, что культурные легко-тиражируемые продукты можно на всю планету и это потенциально нехилые доходы в казну в виде налогов. Поэтому правительства поумней вырабатывают стратегии по созданию почвы для появления и вывода на ощутимые обороты талантов способных производить нечто, что найдет потребителя по всему миру. Граждане с инициативой, конечно, стараются и сами, но менеджмент государств тоже толкает эту телегу.

Церемония открытия Олимпиады это такое весьма телевизионное шоу, которое вчера, к примеру, посмотрели сотни миллионов человек. Было бы логично использовать ее как платформу для демонстрации артиста, чьи продукты можно было бы продать зрителям шоу во всем мире, благо нынче это возможно через Apple iTunes Music Store и Google Play.

Особенно учитывая, что у России не так уж много было прорывов в западный мир такого плана - кроме Тату нет никого.
Так почему ж не сделать маленький фрагмент не с Нетребко, а с Земфирой, Пелагеей или Шевчуком? Почему не сделать какую-то заглавную красивую песню Олимпиады и попытаться продать ее и двинуть брэнд артиста на весь мир?

Похоже, ставить такие цели, когда есть труба, просто не нужно.

Прикол в том, что какой-то жуткий альбом "Песни Сочи 2014" сделали. Но песни эти не звучали на церемонии. Кто ж их купит?
Я опять вижу желание оторваться от рынка потребления рядовыми покупателями и остаться на уровне бизнес-ту-бизнес. Песни эти явно сработаны по такой модели - есть бюджет и артисты поют. Что там будет дальше никого не волнует.

И подход к субъектам авторского права тоже как к трубе - хочу возьму, а ты гордись, что у меня глаз на тебя упал.
И вот Земфира уже должна радоваться тому, что ее песни берут без спроса какие-то дяди/тети, вопреки ее желанию.
Поражают и аргументы на тему ее возмущения использованием ее песни для евро-дэнс-микса во время выхода команд на стадион:
"Пусть хоть один приличный альбом запишет, а потом возмущается!"
Это просто какой-то страх и ужас.

Жутко видеть, что артистами хотят торговать как спортсменами - как арабскими скакунами. Но не плодами труда.
Отрицая право автора на вознаграждение за использование его/ее произведениями.
Причем слышно это даже от людей не далеких от музыкального мира!

еще один мой альбом в iTunes

сегодня в каталоге iTunes появился еще один мой альбом - ПУТЬ БЕЛЫХ ОБЛАКОВ -

http://itunes.apple.com/de/artist/atmoravi/id162592512

iTunes работает в 63 странах.

Но Россия и Беларусь в этих 63 страны, что понятно, не входит.
В России принято не обращать внимание на права создателей музыки и издателей, позволяя крепкой руке людей вроде Павла Дурова и его инвесторов набивать свои сервисы музыкой для привлечения максимального количества публики падкой на фримиум.

А SoundExchange , некоммерческая компания собирающая и распространяющая роялти автрам и правообладателям музыки за использование музыки в сети, в этом году раздала 204.4 миллиона долларов - это за два квартала сего года.

http://www.hypebot.com/hypebot/2012/08/soundexchange-pays-2044-million-in-digital-royalties-since-beginning-of-2012.html

использование музыки

ребята сняли красивый ролик про сафари на квадроциклах по кольскому полуострову:



музыка - QUEEN "Ride the wild wind" - из последнего альбома (при Фредди еще живом) INNUENDO - http://ru.wikipedia.org/wiki/Innuendo

Альбом на настоящий момент продался тиражом в 11 миллионов копий. Но означает ли это, что любой может брать вот так и использовать песни из него для иллюстрации своих видео без указания авторства?
а даже если это реклама для группы была бы - нужна ли она группе QUEEN?

Сьюзан Бойл на новом альбоме поет DEPECHE MODE

отличный, кстати, кавер! молодец она, Сьюзан Бойл!



via IDOLATOR and ROLLING STONE

Тут можно обсудить несколько моментов, но первым всплывает такой:

Сюзан Бойл довольно успешная исполнительница. Сама она песен не пишет. Конечно, она ездит в туры. И зарабатывает какие-то деньги. Внимание вопрос. Как расчитываться с авторами песен? В данном случае с Мартином Гором, который написал ENJOY THE SILENCE?

Можно представить, что менеджмент артиста составляет подробный список концертных номеров и выплачивает соответствующий процент от своего гонорара авторам. Мне кажется, что все-таки логично брать не гонорар артиста, а оборот концерта.
Это такой гуманный вариант.
Более аккуратный вариант это делать фикисированную минимальную таксу за использование любых композиций, если же размах концерта больше минимального, то расчет должен идти процентно.

Могу представить, что взять можно артистов заполняющих залы в 200-300 человек и до артистов заполняющих стадионы. И посчитать сколько нужно отдавать авторам песен.

Все это особенно актуально в странах вроде РФ, где продажи физических носителей ничтожно малы и никем не отслеживаются.

Открытое письмо русских и русскоязычных писателей Президенту России Д.А. Медведеву

Originally posted by daiyan_19 at Открытое письмо русских и русскоязычных писателей Президенту России Д.А. Медведеву
Уважаемый Дмитрий Анатольевич!

Мы обращаемся к Вам с просьбой о помощи в решении проблемы пиратства (нелегального размещения в сети Интернет текстов для скачивания без согласия правообладателей). Просим остановить распространение пиратских копий книг в нелегальных сетевых библиотеках.
В настоящее время практически любую русскую книгу можно найти в пиратской интернет-библиотеке. Как правило, тексты попадают туда без согласия авторов, что является грубым нарушением статей 1255, 1256, 1270 гл. 70 части 4 Гражданского Кодекса РФ и статьи 37 Конституции РФ о праве гражданина РФ на вознаграждение за его труд.

Сейчас все больше читателей в мире обращается к электронной книге. Это прогрессивно и удобно. Еще несколько лет — и продажа электронных текстов станет основным способом получения прибыли от книготорговли. В ряде стран, таких как США, Великобритания, уже успешно справляются с новыми условиями. В России же статистика неутешительна. По данным газеты «Коммерсантъ»:
«Уровень легальных продаж электронных книг в России не превышает $600-800 тыс. в год. При этом не менее 95% закачек в рунете приходятся на пиратскую продукцию, объем которой в деньгах составляет около $7-8 млн в год. Рынок легальных электронных книг, испытывавший рост благодаря запуску новых проектов в 2008-2009 годах, начал стагнировать в 2010-м и может продемонстрировать падение уже в 2011-м, считает господин Бартенев. "При отсутствии политической воли к борьбе с пиратским распространением книг и поправок к законодательству, позволяющих эффективно привлекать к ответственности провайдеров, рынок электронных продаж станет полностью нелегальным. Это отразится и на рынке печатных книг — прежде всего черно-белых,— который может упасть на 30-40% в ближайшие три-четыре года"» http://www.kommersant.ru/Doc/1600302

Последствия безнаказанности сетевых пиратов:


1. Подавляющее большинство писателей зарабатывает очень мало. В настоящее время средний тираж книги начинающего или не "топового" автора 5 тыс. экземпляров, средний гонорар за такой тираж — примерно 15 – 45 тыс. руб. Работа над книгой занимает обычно от 5 до 12 месяцев. Таким образом, средний доход писателя – от 1,2 до 9 тыс. руб. в месяц, то есть зачастую даже ниже прожиточного минимума. Положение дел не изменится, пока не будет уничтожено пиратство, позволяющее пользоваться нашим трудом бесплатно. Зачем платить за книгу или ее электронную версию, если можно скачать даром? Многие сильные писатели, устав от снижения продаж их произведений и не видя для себя перспективы, уходят из профессии. Это является ущербом для русскоязычной литературы и для культуры России в целом.
2. Низкий уровень качества текстов в пиратских библиотеках, в которые попадают неотредактированные версии книг, плохие копии, отрицательно влияет на грамотность читателей, большая часть из которых – школьники и студенты.
3. Общее падение продаж бумажных книг, что влечет за собою сокращение объемов книгопродукции, заказов в типографиях, потерю рабочих мест и как итог – снижение ВВП. Соответственно, бюджет РФ теряет перечисления в виде налога на прибыль, НДФЛ и НДС.
4. Согласно данным газеты «Коммерсантъ», потеря книжного бизнеса от пиратства оценивается в $7 – 8 млн. в год. С этой суммы не были произведены отчисления авторам, следовательно, бюджет РФ теряет отчисления по НДФЛ.
5. Пираты не просто воруют произведения, но и зарабатывают на них, предлагая скачивать тексты за деньги, получая доход от рекламы на сайтах. Естественно, налог на прибыль они при этом не платят. Таким образом, получаемые от пиратства деньги подпитывают теневую экономику и наряду с другими нелегальными доходами приводят к повышению общего уровня криминализованности производственно-экономических отношений.
6. В связи с резким падением продаж многие издательства отказываются от покупки прав на издание и перевода иностранной интеллектуальной прозы, что негативно сказывается как на возможностях граждан России для саморазвития, так и на общем имидже нашего государства.

Деятельность пиратских библиотек приносит России ощутимый финансовый, культурный и моральный ущерб. Пираты не только обирают авторов, снижают престиж русской литературы, наносят ущерб экономике страны, но и приучают читателей к воровству, отказываются соблюдать законы, что само по себе безнравственно. Кража интеллектуальной собственности – такое же преступление, как обычная кража. Более того, деятельность пиратов подрывает престиж России в мировом сообществе, формирует негативный образ страны, в которой творится правовой беспредел. Последнее особенно важно в преддверии вступления России в ВТО.

Таким образом, в целях защиты интересов русских и русскоязычных писателей, а также читателей, обеспечения законности и правопорядка, просим Вас содействовать:
1. Принятию необходимых поправок к части 4 Гражданского Кодекса РФ, регламентирующих порядок соблюдения авторского права в сети Интернет.
2. Введению реальной уголовной и административной ответственности и эффективного судебно-правового механизма, позволяющего ее применять, за распространение текстов в сети без согласия правообладателя.
3. Закрытию тех интернет-библиотек, которые откажутся от
соблюдения авторского права.



Собираем подписи писателей - русских и русскоязычных, издающихся и неиздающихся. Подписью считается: ФИО, указание издательства, с которым сотрудничает автор, либо указание "начинающий писатель". Например: Иван Иванович Иванов, писатель (сотрудничаю с изд-вом таким-то). Или Петр Петрович Петров, начинающий писатель. Подтверждение подписи - перепост у себя в ЖЖ. При перепосте отключите, пожалуйста, комментарии, чтобы все подписи попали в начальный пост.

Будем рады, если к нам захотят присоединиться художники, журналисты, сценаристы, литературные критики, владельцы и сотрудники официальных сетевых библиотек, сотрудники издательств, книготорговцы и вообще все, кто имеет отношение к книжному бизнесу и / или авторскому праву.

Авторы, у которых нет блога в ЖЖ могут подписаться здесь: http://storm-of-dark.livejournal.com/198621.html

Читателей, которые с нами солидарны, просим тоже сделать перепост.

В посте проводится жесткая премодерация, поэтому не нужно пытаться троллить.
Сбор подписей здесь:
http://daiyan-19.livejournal.com/129456.html



полностью солидарен с писателями желающими получать вознаграждение своего труда в соответствии со спросом на плоды их творчества, а не позволять паразитам зарабатывать на размещении рекламы между строчек написанных кем-то другим.