Tags: аналитика и критика

Цены на концертные билеты

С месяц назад YOUTUBE познакомил меня с молодой группой THE PRETTY RECKLESS. Я купил их альбом в iTunes и насладился. С удивлением и радостью увидел, что группа сыграет в СПБ концерт уже 9го июня. Непременно, думал я, схожу.
Сегодня снова глянул на цены билетов. Входной 1700 рублей, что составляет около 50 долларов США.
Показалось мне это слишком высокой ценой.
Залез на Pollstar.com — средняя цена на концерты THE PRETTY RECKLESS в США $19,84
Screen Shot 2014-06-04 at 16.28.49

То есть больше, чем в два раза дороже!
Ну в какие ворота?
Как по мне билеты должны быть доступны. Если это не Майкл Джэксон. Меломаны должны иметь возможность попасть на концерт любопытной группы, даже если эта группа не является САМОЙ ЛЮБИМОЙ и КУЛЬТОВОЙ.
Иначе музыка остается слишком элитарным продуктом потребления и цены остаются неподъемными.
Красная цена билета на такой концерт должна быть рублей 600. меньше 20 долларов США.

Поделиться ссылкой:

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

Доля государства и средний класс

Вчера наткнулся на любопытную статью в GAZETA.RU — про настроения среднего класса в России.

«Во всех странах, в том числе наиболее развитых, представители среднего класса тоже работают в таких отраслях, как образование и здравоохранение. Только у них в этих отраслях гораздо выше доля частного сектора. Есть муниципальные школы, но есть сопоставимые с ними по численности частные. Есть бесплатная медицинская помощь, но широко развит сектор частного здравоохранения. У нас с частным сектором куда хуже. У нас даже платные услуги в основном оказывают бюджетные учреждения.

Плюс, если сравнивать, к примеру, с Великобританией, среди работающих россиян почти на 20% меньше людей, занятых в четвертичном секторе экономики. Финансы, программирование, реклама, журналистика, наука — это все четвертичный сектор экономики. И его доля — очень важный показатель, отражающий, на каком этапе исторического развития находится страна. В позднеиндустриальном и постиндустриальном обществе очень высокие показатели занятости в четвертичном секторе экономики.« читать целиком

Такие вещи показывают почему с музыкой и рынком продуктов интеллектуальной собственности в СНГ так плохо. Общество до сих пор не завершило эру индустриализации. Производное одних лишь умов и талантов не находит потребителя и ценителя в достаточном для выживания количестве. А кажущаяся доступность средств выражения и орудий производства постиндустриальной эпохи заводят в заблуждение. Надо все-таки себе то и дело напоминать где живешь. А начинать, как мне кажется, нужно с сокращения доли государства в образовании и во всем остальном. В культуре долю государства надо сводит к полному нулю. О чем я писал вот тут: Культура на бюджете — рекламный отдел власти

«Когда государство тратит такие средства на культуру, то ни о каком развитии этой самой культуры говорить не приходится. Получается, что вся цепочка «институт культуры — дворец культуры — гос-радио — народный артист» это рекламный отдел власти. А реклама ставит перед собой совершенно четкие задачи. Далекие от художественных.

Работников культуры встроенных в государство стоит так и рассматривать — как работников корпорации прикладывающих усилия по укреплению узнавания брэнда государства в мозгах народа.

И в России у людей сложилось впечатление, что в этом и есть задача искусства — брать на себя роль рекламщика действий власти. Отсюда и непонимание как может Макаревич говорить что-то против, отвергая комфортную стратегию корпоративной этики публичного человека в авторитарном государстве.

Всякий любитель искусства должен понимать, что пока существуют гос-бюджеты такого масштаба в культурной сфере, культура будет нищенствовать и пресмыкаться.
Началом реформ должно стать полное уничтожение государственных медиа-структур и гос-учебных заведений.
Иначе бараны будут продолжат производить баранов. И бараны будут создавать блеяние самого низкого качества для бесплатного поглощения баранами.»

Поделиться ссылкой:

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

Слово «the climb»

В предыдущем посте я постарался перевести текст песни под названием THE CLIMB с английского на русский.

«To Climb» это взбираться на гору. Когда цепляешься за какие-то выступы, срываешься, но лезешь вверх.

В русском термин обозначающий подобное, насколько я знаю, у альпинистов это «подъём». Ну не «вскарабкивание» же.

Но «подъём» не обязательно включает в себя описание трудностей процесса. А CLIMB включает… И вот как переводить? Как передать смысл песни, смысл которой в описании трудного процесса преодоления препятствий на пути движения к своей вершине-мечте?

Поделиться ссылкой:

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

Культура на бюджете — рекламный отдел власти

Смотрю я на состояние СМИ в автократиях и делаю вывод: в условиях такой «конкуренции», когда власть может вкладывать бешеные деньги в СМИ, не заботясь об убыточности, никакие независимые газеты, журналы, радио и телеканалы выжить не смогут.
В своей книге «Ноу Лого» Наоми Кляйн описывала поедание мира уникальных кафе и магазинов сетевыми монстрами вроде Старбакса. Как сети ради стратегии предлагают хозяевам помещений двойную аренду лишь бы вытолкать уникальное кафе жившее на своих 50 квадратах уже не один десяток лет. И Старбакс может себе позволить убыток ради того, чтобы еще одна вывеска с их логотипом висела и в этом районе.
Компания CLEAR CHANNEL по той же модели и с помощью Била Клинтона подписавшего закон разрешающий еще большую консолидацию медиа скупила огромную долю радио-станций по всей территории США. Что бьет не только по разнообразию культуры в разных уголках огромной страны, но и сильно осложняет жизнь музыкантов и лэйблов, которым всё сложнее использовать радио для донесения своей музыки до сведения миллионов слушателей. Консолидация и централизация власти в одних руках это всегда плохо для развитого общества.
Но Старбакс не выращивает кофе и Клиар Ченнел не производит музыки.
Что мы имеем в РФ и Беларуси. Государство держит на бюджете образовательные учреждения — инкубаторы певцов и сочинителей песен. Государство держит на бюджете радио, газеты, ТВ и даже концертные площадки. По сути это полный производственный цикл культурных продуктов, которые призваны укреплять образ власти и заглушать сомнения.
Никакое. независимое производство ни музыки, ни кино не способно конкурировать с гос-сектором в РФ и Беларуси. Население всегда в том, что касается культуры, выберет то, что дешевле, а лучше — бесплатно. И здесь всегда побеждает тот, кто ставит перед собой задачи захватить внимание широких масс и имеет для этого ресурс.
Музыка и кино это традиционно сфера высоких рисков, если говорить об экономике.
Когда государство тратит такие средства на культуру, то ни о каком развитии этой самой культуры говорить не приходится. Получается, что вся цепочка «институт культуры — дворец культуры — гос-радио — народный артист» это рекламный отдел власти. А реклама ставит перед собой совершенно четкие задачи. Далекие от художественных.

Работников культуры встроенных в государство стоит так и рассматривать — как работников корпорации прикладывающих усилия по укреплению узнавания брэнда государства в мозгах народа.

И в России у людей сложилось впечатление, что в этом и есть задача искусства — брать на себя роль рекламщика действий власти. Отсюда и непонимание как может Макаревич говорить что-то против, отвергая комфортную стратегию корпоративной этики публичного человека в авторитарном государстве.

Всякий любитель искусства должен понимать, что пока существуют гос-бюджеты такого масштаба в культурной сфере, культура будет нищенствовать и пресмыкаться.
Началом реформ должно стать полное уничтожение государственных медиа-структур и гос-учебных заведений.
Иначе бараны будут продолжат производить баранов. И бараны будут создавать блеяние самого низкого качества для бесплатного поглощения баранами.

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

The Pretty Reckless — 2

Любопытно как группа за 4 года с двумя полноформатными альбомами может набрать такие обороты без особого какого-то коммерческого успеха.
Хотя, возможно, это мне кажется, что обороты набраны :)

245059

цифры про группу THE PRETTY RECKLESS

в Фейсбуке у них 1,710,090 лайков и 32,853 упоминания
вКонтакте самая большая группа 77 220 участников, еще одна в 19 790 и еще одна в 18 383, но есть и другие.
МоскваФМ утверждает, что в ротации российских радио есть всего три их песни:

reckless

Свежий альбом в Америке после выхода попал на 5е место в чарте Биллбоард 200 с 35 000 копий проданных за первую неделю. В Британии альбом попал на первые места чартов инди и рок альбомов.
Писали альбом в Нью-Джерси в студии Water Music Recording Studios

Вот как THE PRETTY RECKLESS играют в акустике на радио BBC 1

в июле 2011 у группы было два выступления в РФ — в СПБ на ТуборгФесте и в Москве соло-шоу в Арене.
В этом году пока я дат в РФ не нашел: http://goingtohell.me/tour/

Такое количество участников в группе вКонтакте, как мне кажется, объясняется тем, что девочкам-подросткам нужны сильные образы своих сверстниц. Тэйлор нет 20 лет. И она добилась успеха в юном возрасте. Есть чем восхищаться.
Рок-н-ролл особенно крут, когда это музыка на самом высоком уровне, но молодых для молодых.
Аудитория 15-22 для поп-музыки самая важная и увлечь ее можно только героями в этом же возрастном срезе. Вокалисты и гитаристы должны быть представителями того же поколения. Иначе все это становится не просто самопародией, но и анти-развивающим.
Удивительно, что в патриархальном обществе даже рок-н-ролл перестает быть внутренним разговором молодого поколения о своих бедах и радостях, а превращается в еще один сегмент с назидающими аксакалами и пытающимися быть «верными традициям» юнцам. Печальное зрелище, чего уж тут говорить.

Поделиться ссылкой:

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

О великом высказывании Балабанова

Гениальная статья: http://rufabula.com/articles/2014/04/04/scary-people?fb_action_ids=685896994789162&fb_action_types=og.recommends

«Даня с ходу пристреливает собеседника Американца, не задаваясь вопросом: кто он и зачем здесь? Это мог бы быть совершенно посторонний человек — ведь сфера деловых интересов Американца довольно обширна. Однако Данила его просто убивает — чтобы не мешал разборке. Вот это очень важный момент, на который многие обращают внимание, я убедился. Подозреваю, что в нём сокрыто очень непростое послание режиссёра. Художник такого уровня, как Балабанов не мог что-то сделать «просто так». Балабанов ЗНАЛ, что какая-то часть зрителей обязательно спросит себя: «А этого-то он зачем грохнул?». Балабанову НУЖЕН этот вопрос, который создаёт определенную оптику восприятия, позволяющую режиссёру сделать его главное и любимое дело: заглянуть в бездну. В русскую антропологическую бездну.

И он в неё заглядывает. Убив непонятно кого, Данила спокойно садится на место убитого и читает Американцу проповедь о духовности, о правде. Эдакое русское кредо на фоне чикагских небоскрёбов за стеклянной стеной. На полу труп, на столе перед Даней — ещё дымящийся пистолет. Ясные глаза простого «губастенького» русского парня, которые не смог затуманить даже стакан «рашен водки».»

читать весь текст

Поделиться ссылкой:

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

формирование вкуса без свободных СМИ невозможно

из свежего интервью Валерия Леонтьева: http://www.kommersant.ru/doc/2433111

— Раз уж мы заговорили о вкусах публики, как вы считаете, они в нашей стране могли сформироваться как-то по-другому?

— В условиях строжайшей цензуры — вряд ли. Здесь дело даже не только в западном лоске, который искоренялся «коршунами» товарища Лапина, председателя Гостелерадио. Существовал, например, список слов, которые не должны попадать в песенные тексты. Вот товарищ Лапин не любил, например, слово «миг». «Есть только миг…» проскочило, а дальше редакторы его стали отовсюду убирать. Это даже не идеология, это просто блажь. Так что ни о каком ином пути и речи не было. Вот и пожинаем плоды.

— Перед открытием Олимпиады в Сочи все делали прогнозы относительно музыкальной части, причем с оглядкой на лондонскую Олимпиаду, где на открытии пели все лучшие люди поп-музыки. И по-моему, хорошо, что в итоге сконцентрировались на беспроигрышной классике и не стали показывать ничего из популярной музыки.

— Это был правильный выбор. Не потому, что нет достойных исполнителей, а потому, что петь нечего, нет достойной песни. Сейчас, наверное, не стоит углубляться в историю и выяснять, почему мы такие, а не какие-то другие. Когда тщательным образом из сознания вытравливались интересные гармонии, когда с детства людям прививались только самые тривиальные мелодические линии, как можно было прийти к разнообразию жанров и исполнителей? Это все результат нашего исторического развития. Социального и, как следствие, музыкального. Поэтому нет музыки, равной Queen, нет своих Bon Jovi.

Поделиться ссылкой:

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

Причины возникновения новой музыки

Денис Бояринов выявил 4 основных различия между Россией и Британией в том, что касается появления (или отсутствия) новых музыкальных имен:

«В Москве и Санкт-Петербурге активно появляются новые арт-кластеры, которые распродают бывшие фабричные территории под дорогие квартиры и офисы с помощью модных ресторанов и галерей. Но городских районов со связной инфраструктурой — от рекорд-шопа до концертного клуба — и сложившейся атмосферой, которая бы вдохновляла молодых музыкантов, пока не появилось. Судя по уровню цен на столичную недвижимость, они никогда не появятся.»

читайте всю статью на Colta.ru

Поделиться ссылкой:

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

Достаточно платить аренду и питание

Амос Ли говорит: «Вырос я среди простых рабочих людей. Но чем больше я проводил времени среди музыкантов, тем сильнее меня затягивало в музыку. И потом я подумал — если я смогу платить музыкой аренду жилья и свое пропитание, то мне этого достаточно.»

Я тоже считаю, что оплаты аренды жилья и питания было бы достаточно.
Однако, в СНГ для занятия музыкой вроде той, о которой говорит Амос Ли, нужно иметь возможность не платить аренду. Что сильно обедняет музыкальной пространство. Очень сильно. Остаются только те, кто имеет сильные стартовые позиции.

характерно, что таких людей показывают по ТВ — у BBC FOUR даже целая серия есть для такой музыки: http://www.bbc.co.uk/programmes/b015r5qf

Поделиться ссылкой:

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.