Tags: беларусь

Вит Мано в Минске в феврале 2016

В грядущем феврале, уже очень скоро, Вит Мано приедет в Минск и будет проводить кое-что:

заметка изначально появилась тут: http://www.atmoravi.ru/blog/%d0%b2%d0%b8%d1%82-%d0%bc%d0%b0%d0%bd%d0%be-%d0%b2-%d0%bc%d0%b8%d0%bd%d1%81%d0%ba%d0%b5-%d0%b2-%d1%84%d0%b5%d0%b2%d1%80%d0%b0%d0%bb%d0%b5-2016/

Чернухо про придворную эстраду

Саша Чернухо, с которым мне пока еще не довелось встречаться, не выдержал и написал очевидное (хотя и не всем) в статье на онлайнер точка бай:

“Репертуар всех без исключения белорусских «селебрити» устарел лет на двадцать — слушать это смешно, и сложно представить себе человека, который готов целенаправленно купить альбом нашего эстрадного исполнителя. Да и почему «селебрити»? Будто кто-то из этих людей заслужил право так называться. Это самый настоящий андеграунд, подпольная сцена, которая живет чем угодно, но только не музыкой. Нет? Тогда пускай очередной исполнитель, которого назовут «звездой», в подтверждение принесет справку о том, что он «продал» концерт хотя бы во Дворце спорта. Пускай покажет, как его страницы в социальных сетях ломятся от лайков и комментариев. Пускай заключит хороший рекламный контракт с крупной компанией. Прочерк по всем пунктам? Тогда какая же ты звезда?”

Это, в принципе, можно переводить и на Россию с той разницей, что в России больше денег и есть корпораты, которые будут кормить всякого допущенного до контролируемого властью телевизора.
Народ в коментариях к посту Чернухо в Фейсбуке Владимира Максимкова пишет здравые вещи:

Елена Вахтангова Шевчик: “Наконец-то хоть кто-то сказал правду обо всём этом безобразии. Серые, безликие, провинциальные люди называют себя звёздами. Вся эта карусель началась ещё с тех времён, когда на бт работать шли все, кому не попадя. Там мало платили, но понтооов было…Когда был один Финберг, после которого выходили все, как на одно лицо, пели по скриптам одну песню на всех. Вот эта вся братия тусала друг с другом, подбадривала друг друга, плодясь и укрепляясь. А на сегодняшний день мы имеем плоды этого нехитрого сплетения. Нет ничего, потому что никто ничего не создавал. Концерты всю дорогу продавались через профкомы, ни школы, ни традиций нет. Оксана Чуприна правильно сказала – толерантность у всех, перелистываем и дальше идём. А по большому счёту, двойки надо ставить тем, кто стоял у истоков этого всего и ничего не сделал. Певички не виноваты, если для них нашлось место”

Оксана Чуприна: “Все эти дискуссии напоминают старый анекдот, где два бизнесмена договорились , а потом один отправился искать деньги, а другой- водку.Если о бизнесе- а где бизнес то? Свободного рынка нет. Заказчик и потребитель “продукта” как не крути – государство ( я не говорю- плательщик ;)).Публику нельзя шокировать, эпатировать, кормить “дитятку” только тем что в неких рамках. И боже упаси, никаких “философий” в текстах…( от греха). А “черные списки”? Вот и думают профессионалы, которые уже давно не пишут “в стол” , что лучше продать километры пусть и конъюктурных песен и работать, чем прозябать.”

заметка изначально появилась тут: http://www.atmoravi.ru/blog/chernuho-estrada-belarus/

СЕРГЕЙ ПУКСТ – аванс нового альбома

Сережа возобновился! Очень рад тому, что пошел новый поток. 20 ноября у него концерт в минском клубе ТНТ. Послушайте новые три песни: “В нас медленно тают непрожитые дни”

читайте полный текст заметки тут: http://atmoravi.ru/blog/pukst-ranen-2014/

Новая СЕРЕБРЯНАЯ СВАДЬБА – просто удивительно

Совершенно неожиданно был тронут новым EP белорусской группы СЕРЕБРЯНАЯ СВАДЬБА, чья музыка раньше как-то до меня не долетала так, чтобы был я ею очарован. Очень классно: весь EP тут: http://volna.afisha.ru/records/

читайте полный текст заметки тут: http://atmoravi.ru/blog/ag-svadba/
2009 rus

Такова ситуация с кино - энтузиазм есть, а средств нет

Краудфандинг срабатывает далеко не всегда и реже в случаях культурных объектов авторства новых артистов. Поэтому без кино-студий и рекорд-лэйблов обойтись не получится. Нужны механизмы продажи кино и музыки, чтобы появились желающие рисковать деньгами и вкладывать опыт в развитие молодых.
В противном случае на плаву останутся только служащие рекламного отдела авторитарной власти - воспитанники гос-ВУЗов и частые гости госТВ.

"Если я вас спрошу, любите ли вы свою страну, вы, конечно, сразу ответите «да». Ведь вы интеллектуально развиты, читаете правильные книги, разукрашиваете свои виртуальные стены в яркие бело-красные цвета, несколько раз в день высказываетесь по поводу ситуации в соседней стране, периодически продлеваете свой шенген, выбираете себе велик, ссылаетесь на Будду, не едите животных и даже демонстративно отворачиваете нос от моего поста на русском языке. Вы, конечно, очень любите свою страну, потому что невозможно ее не любить. Особенно сейчас, когда это так актуально. Так вот мне есть, что вам сказать. Идите в жопу, господа!"

http://kyky.org/mag/culture/vies-posielok-ghovoril-chto-my-snimaiem-porno-i-shantazhiroval-nas-sudom

Что еще не понимаю - чем плоха порнуха? Почему народ так воинственно относится к съемкам порно? Какая-то диковинная загадка.

Культура на бюджете — рекламный отдел власти

Смотрю я на состояние СМИ в автократиях и делаю вывод: в условиях такой «конкуренции», когда власть может вкладывать бешеные деньги в СМИ, не заботясь об убыточности, никакие независимые газеты, журналы, радио и телеканалы выжить не смогут.
В своей книге «Ноу Лого» Наоми Кляйн описывала поедание мира уникальных кафе и магазинов сетевыми монстрами вроде Старбакса. Как сети ради стратегии предлагают хозяевам помещений двойную аренду лишь бы вытолкать уникальное кафе жившее на своих 50 квадратах уже не один десяток лет. И Старбакс может себе позволить убыток ради того, чтобы еще одна вывеска с их логотипом висела и в этом районе.
Компания CLEAR CHANNEL по той же модели и с помощью Била Клинтона подписавшего закон разрешающий еще большую консолидацию медиа скупила огромную долю радио-станций по всей территории США. Что бьет не только по разнообразию культуры в разных уголках огромной страны, но и сильно осложняет жизнь музыкантов и лэйблов, которым всё сложнее использовать радио для донесения своей музыки до сведения миллионов слушателей. Консолидация и централизация власти в одних руках это всегда плохо для развитого общества.
Но Старбакс не выращивает кофе и Клиар Ченнел не производит музыки.
Что мы имеем в РФ и Беларуси. Государство держит на бюджете образовательные учреждения — инкубаторы певцов и сочинителей песен. Государство держит на бюджете радио, газеты, ТВ и даже концертные площадки. По сути это полный производственный цикл культурных продуктов, которые призваны укреплять образ власти и заглушать сомнения.
Никакое. независимое производство ни музыки, ни кино не способно конкурировать с гос-сектором в РФ и Беларуси. Население всегда в том, что касается культуры, выберет то, что дешевле, а лучше — бесплатно. И здесь всегда побеждает тот, кто ставит перед собой задачи захватить внимание широких масс и имеет для этого ресурс.
Музыка и кино это традиционно сфера высоких рисков, если говорить об экономике.
Когда государство тратит такие средства на культуру, то ни о каком развитии этой самой культуры говорить не приходится. Получается, что вся цепочка «институт культуры — дворец культуры — гос-радио — народный артист» это рекламный отдел власти. А реклама ставит перед собой совершенно четкие задачи. Далекие от художественных.

Работников культуры встроенных в государство стоит так и рассматривать — как работников корпорации прикладывающих усилия по укреплению узнавания брэнда государства в мозгах народа.

И в России у людей сложилось впечатление, что в этом и есть задача искусства — брать на себя роль рекламщика действий власти. Отсюда и непонимание как может Макаревич говорить что-то против, отвергая комфортную стратегию корпоративной этики публичного человека в авторитарном государстве.

Всякий любитель искусства должен понимать, что пока существуют гос-бюджеты такого масштаба в культурной сфере, культура будет нищенствовать и пресмыкаться.
Началом реформ должно стать полное уничтожение государственных медиа-структур и гос-учебных заведений.
Иначе бараны будут продолжат производить баранов. И бараны будут создавать блеяние самого низкого качества для бесплатного поглощения баранами.

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

Орхидеи под сапогом

Старый друг один из самых ярких лично знакомых мне музыкантов умер в больнице Петербурга от кровоизлияния в легкие. 39 лет. Здоровье подорвал регулярным употреблением алкоголя. Музыка была для него главным в жизни, но даже в Питере ему не удалось найти себе музыкальную жизнь, так чтобы иметь хороший инструмент и зарабатывать крутой музыкой в коллективе или сольно. Насколько я вижу, заныр в алкоголь произошел именно по причине полного отсутствия творческих переспектив.
Мы с ним были особо близки в 95-96, когда нам было по 21му. Последние лет 10 почти не виделись. Хотя уже 3 года жили в одном городе.
Другой мой друг, с которым я вместе учился в школе и разделял восторг постижения музыкального мира, тоже был весьма музыкально одарен. Прекрасно владел гитарой, к тому же чудно пел и писал отличные песни.
После неудачных попыток в начале 90х стать легендой альтернативной музыки, у него получилось сделать довольно успешную группу ближе к их концу. Вышел альбом и пошли какие-то гастроли. Стало быстро ясно, что потолок достигнут и началась горечь. Группа развалилась, а друг ушел в «зарабатывание» и символы успеха: тачка, кепка, хата.
Умер в 36 лет. Заснул в бане и умер от недостатка кислорода.
Брат мой тоже был очень талантливый музыкант. Да и вообще талантливый человек. Читать он начал в 3,5 года и к 7 годам он читал по 500 страниц в день. К первому классу он прочитал полные собрания сочинений Жюля Верна и Дюма. В музыкальной школе он не прижился, вылетел из нее оба раза. Академическая музыка не имела ничего общего со звуками, которые мы слышали на серии пластинок блюза «Блюз Рутс». Брат бросил муз-школу, но продолжал играть ритм-блюз на рояле дома и учился играть слайдом на гитаре.
Электро-гитара брату купили на деньги оставшиеся от похорон бабушки. Это была жуткая самодельная полосатая неубиваемая доска. Но он довольно быстро научился играть на ней VOODOO CHILE и PURPLE HAZE.
В 1997м мы сделали группу, в которой смешивали блюз, рэп, электро, рок.
Группой мы сыграли 5 концертов за 5 лет. Виной тому наш с братом совместный отъезд в Индию на год и потом мой переезд на жительство в Германию.
Мы сделали, тем не менее, два «альбома», которые кто-то где-то по слухам слушал.
В студии похожей на настоящую мы записали только одну песню — я ее включил позже в свой альбом «Чертополох».
К 2002му мой брат записал сольный инструментальный электро-гитарный альбом и начал сочинять отличные песни.
Он приехал ко мне в Мюнхен и там мы успели записать вокал-гитару нескольких из них. Это было в мае. А в августе он упал с горы на мысе Меганом в Крыму. В 26 лет жизнь брата в этом теле закончилась.
Таким образом из самых близких мне музыкально и душевно людей на настоящий момент я потерял троих. Из, наверное, четырех. Это так слегка ошарашивает.

Я считаю, что эти трое ярких музыкантов с неординарным мышлением сгорели так быстро потому, что не нашли себе достойного применения. Человеку выдающегося таланта в ресурсной экономике не желающей двигаться в сторону постиндустриализма с большой ролью творческого цеха таким людям податься некуда. Они не находят уют в роли клерка или предпринимателя.
Ужас в том, что мировая культура будит их, как если бы ростки поливали импортными витаминами, а позже почва оказывается лишена всех этих важнейших для цветения элементов и прекрасно муштровавшее растение чахнет.

Выживают лопухи. А орхидеи затаптываются сапогом моего народа.

Поделиться ссылкой:

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

Почему у нас не так, как на Западе

В силу того, что уже много лет основная культурная пища для меня приходит с Запада в виде музыки, книг, кино и мыслей вообще, то я то и дело задаюсь вопросом «ПОЧЕМУ ЗДЕСЬ НЕ ТАК, КАК ТАМ?» Почему нет ни продуктов творческого труда достаточного уровня, ни возможности заниматься творчеством с должным погружением. Почему своим делом многим людям приходится заниматься вопреки окружающему миру. Понятно, что и на Западе творческим людям приходится не сладко по большей части. Однако, вероятность выхода на самоокупаемость хотя бы намного выше.

И вот НИКОЛАЙ УСКОВ написал три потрясающих статьи, в которых указал основные пункты различия между культурой Европы (Запада) и местных широт. Это не просто познавательно. Это дает глубокое понимание ПОЧЕМУ. А стало быть и действия свои можно корректировать.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ / ЧАСТЬ ВТОРАЯ / ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ

«Вопрос, вынесенный в заглавие, предполагает, что когда-то, во времена оны Россия была не хуже Европы, шла с ней в ногу, и только затем что-то застопорилось. Вину за отставание России уже в XIX веке возложили на три столетия Ордынского ига. C тех пор считается, что татары остановили поступательное развитие Руси, погрузили ее в пучину разорения и неволи, образовали пропасть между нею и остальным цивилизованным миром, которую затем титаническим прыжком попытался преодолеть Петр Великий, но все равно чуть-чуть не допрыгнул. В свою очередь коммунисты изображали упырей вроде Ленина и Сталина очередными «европейскими модернизаторами» лапотной Руси и скрупулезно высчитывали, сколько электроплугов с молотилками произвела Страна Советов к уровню 1913 года. Электроплугов с молотилками мы произвели действительно много, но до Европы снова не допрыгнули, а плюхнулись мордой в грязь еще похлеще. Путин прыгать вовсе запретил и объявил местную грязь «уникальной цивилизацией» и «русским миром», который во все времена был величественно прекрасен, хоть всякий раз и по-разному. По мысли придворных идеологов, наша грязь не просто ничего общего с Европой не имеет, она является грязью живительной, так сказать, бальнеологической, ни много ни мало духовной и нравственной альтернативой загнивающей Европе.» читайте весь текст Ускова на Снобе.ру

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

Укуси кормящую руку или театр на бюджете

Так сложилось, что всеми зданиями на территории СНГ в какой-то момент завладела кучка самозванцев, которые хитрыми манипуляциями с малограмотным народом поставили себя на место хозяина и распорядителя всей недвижимостью российской империи, включая все построенное в советское время. Эта «элита» сохраняющая вот позиции самыми нелицеприятными методами продолжает думать, что они «спасают родину» от опасности идущей от меньшинств. Причем в последнее время самый звериный оскал по мнению «элиты» имеет меньшинство «креаклов», то есть людей нашедших себя в творческих профессиях разного вида. Это меньшинство, которое отказывается петь под дудку мнимого единства и хочет красочной жизни, которая естественным образом пугает людей привыкших всё мерять армейскими и тюремными нормами.

Недвижимость это ключевой момент для культуры. Особенно в том случае, если вся общественная недвижимость находится в руках людей считающих себя «государством». В Беларуси такой человек один, в России их чуть больше. Возможно пропорционально количеству жителей.

Именно по причине такой большой доли общественной недвижимости находящейся в руках «могучей» кучки и становятся возможными «черные списки» по политическим мотивам. Механизм максимально прост: в Беларуси все большие площадки на бюджете «государства». Во-первых, это сразу снимает с каждого субъекта неподвижной культуры необходимость шевелиться. Им не надо выживать. Их кормят налоги граждан. А решают что эти граждане получат от всех этих театров/залов решают в Министерстве Культуры. Которое в свою очередь смотрит в рот лучезарному. Так можно запретить концерты Ляписа Трубецкого в Беларуси на крупных площадках (за редким исключением на балансе государства) и лишить не только слушателей праздника музыки, но и огромное количество людей работающих в концертной индустрии.
На коммерческие давить тоже несложно — достаточно прислать к ним туда любую гос-службу для «контроля». По этой схеме в Беларуси срывали концерты даже в клубах на 100 зрителей.
Приходили люди в серых костюмах и прозрачно намекали, что весь бизнес закончится, если концерт к будет отменен.

Теперь вот — Москва и Гоголь-центр.

Раньше артисты сидели тихо оттого, что их заработок на процентов 80 это корпоративы. И могу представить, что немалая часть этих как корпоративов, так и частных вечеринок работников этих организаций, сидят вместе с крысой на трубе. Высказываясь против, высказывая хотя бы озабоченность происходящим в стране артист рискует потерять налет задорного веселья, которое является необходимым атрибутом для востребованности на рынке частных концертов.

А теперь выясняется, что есть и формулировка «подобные лица не могут ассоциироваться с государственным учреждением культуры». Отлично. И решает это почему-то мэр города Москва. Как будто это его собственность! Как только рука поднимается писать «требую отменить»?

Но это всего лишь производное от того, что почти все заметные театры Москвы, которые все еще являются очагами культуры и даже поп-культуры, под контролем тех, кто ценит «единство» и «традиционные ценности».

Поэтому и с площадками такая проблема!
Во всех государствах, избежавших национализации недвижимости, театры вынуждены бороться за выживание и проявлять гибкость. Открывать двери новому. Реагировать на повестку дня. Поэтому в Твиттере можно найти эккаунты знаменитых концертных площадок Лондона и Нью-Йорка.
В Беларуси были попытки устроить концерт в крохотном гомельском театре — аренда была просто неподъемная. А так это потому, что управляют театральными помещениями не предприниматели, а чиновники, которые не умеют быть партнерами в бизнесе. И всегда боятся за свое место.

Я понимаю, что даже если дать выкупить помещения театров труппе или кому-то еще, то вряд ли там мгновенно все станет здоровым, свежим, молодежным и ориентированным на извлечение прибыли из светлого и вечного. Но хотя бы через пару поколений. Пока влияние государства настолько велико, культура будет в нескончаемой стагнации.

So I say:
«BITE THE HAND THAT FEEDS
ATTACK THE VEIN THAT BLEEDS
NOW ON MY BENDED KNEES
I BREAK THE BACK OF LOVE FOR YOU» Placebo

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

Общий голос музыкантов — когда же появятся организации?

Пару дней назад прошла информация о том, что известная украинская поп-рок группа была оштрафована за незаконную экономическую деятельность на территории России. За этим сообщением последовало сообщение о том, что Украина будет теперь в духе «наших бьют» мониторить концерты российских исполнителей на своей территории. Вроде бы логично.
Но! Есть три территории — Украина, Россия, Беларусь — артисты которых работают в одном языковом пространстве в силу общей истории. Излишнее разграничивание территорий и усложнение уже невероятно проблемной сферы концертной индустрии ударит как по артистам всех трех стран, так и по любителям музыки в этих странах. Пострадает еще и про слойка промоутеров, которые идут на дикие риски и устраивают концерты очень часто из чистого энтузиазма.
Не пора ли обрадовать других «наших» — я имею ввиду создание организации защищающей интересы артистов, промоутеров, площадок на всех трех территориях? Чтобы появился коллективным голос у музыкального сообщества для разговоров с потерявшими связь с реальностью людьми принижающими законы, которых назвать политиками не повернется язык.
Консолидация по принципу профессиональной занятости и какой-то страсти очень позитивное начинание и в случае с музыкально-концертным сегментом рынка необходимое. Гигантские риски и отсутствие удобных форм легализации работы в этой сфере сильно тормозят развитие культуры в общем. Понятно, что есть лица заинтересованные свести всю культурную жизнь к балету на 1м и церковному хору в своей деревне, но это же не значит, что надо идти у них на поводу!

Сегодня появилось очередное письмо «деятелей культуры». В данном случае речь идет об экипаже Арктик Санрайз и беспределе в их деле. Целый ряд музыкальных имен ответили на звонок из Гринпис и ответили «Подписываюсь». Это здорово. И это уже не первое письмо подписанное известными музыкантами.
Однако письма эти всегда защищают интересы других людей. Экологов или кого-то еще. Макаревич написал несколько открытых писем и ни одного из них, если не ошибаюсь, про музыкальные проблемы. В интервью многие говорят о трудностях индустрии, но письма почему-то пишут о другом.
Конечно, музыкальная индустрия в стране без дорог кажется прихотью мажоров. Но это ж тоже не значит, что нельзя ничего улучшить или хотя бы двигаться в эту сторону!

Почему бы музыкантам с именем не собраться на какой-нибудь слёт и не наметить шаги по развитию сферы? Напишите программу и предложите министру культуры! Я бы начал с вопроса упрощения визового режима для зарубежных артистов и создания формы хозяйствования для культурных субъектов.
Визы нужны для упрощения работы промоутеров. Чем больше у них прибыли с проката зарубежных артистов, тем больше вероятность, что они из любви к искусству и большим прибылям обратят внимание на локальных талантов.
Форма хозяйствования и налогообложения помогла бы музыкантам работать в легальным поле и иметь большую социальную защиту.

Недавно была еще одна история с музыкантами. Лепс и Михайлов ходили к депутатам и просили «сделать что-то» с лгущей прессой. Опуская нюансы этой странной коллизии, налицо еще один пример общей проблемы известных людей и тут тоже помогло бы наличие организации способной говорить от имени сотен музыкантов.

Как вы думаете, что мешает возникновению такой организации? Пусть не Украино-российско-белорусской, а хотя бы РФной?
Почему коллеги по музыкальному цеху не создают общий голос для упрощения своей жизни?

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.