Tags: музыкальная индустрия в снг

Алена Михайлова: » У нас нет артистов, которые зарабатывают на мерчендайзинге.»

Весьма любопытное интервью руководителя VELVET MUSIC. Контора толкает достаточно много успешных артистов, среди них: ЁЛКА, МЕЛАДЗЕ, ВИНТАЖ,  ВЕРА БРЕЖНЕВА, ПОЛИНА ГАГАРИНА и другие.

Много всего интересного:

«- Что еще приносит деньги, кроме концертов и iTunes? Может быть, мерчендайзинг?

- У нас нет артистов, которые зарабатывают на мерчендайзинге. Это скорее для детской аудитории, а у нас таких артистов нет. Сделали отличные футболки для Елки — ну, продадим на большом концерте штук пятьдесят… По регионам возить невыгодно. В России ситуация с мерчем отягощается пиратством — любой ИП может выпустить майку с Елкой, и засудить его практически невозможно. И главное, нет такой культуры! Бойз-бенд One Direction продает во всех странах мира массу своей продукции, зарабатывает на этом кучу денег — но только не у нас. Да и нет у нас таких детских проектов — никто не хочет рисковать.

Мы с Юрием Фалесой очень хотели сделать детский проект — Мика Ньютон. Ей тогда было 14 лет — и поющая, и красивая девочка. Записали крутейший русскоязычный альбом. И мне на всех радиостанциях дали от ворот поворот. Сказали — нам не нужны детские голоса, нам вообще не нужна детская аудитория, она неплатежеспособная.

Проблема еще в том, что у нас не дошло еще до нишевых разделений радиостанций, как это случилось на Западе. Мелкие станции все умерли, а мастодонты диктуют свои правила игры. Ни детских, ни рэповых, ни фолк-роковых станций у нас нет. А мы все по-прежнему зависим от радиостанций.»

Все интервью на сайте NEWSMUZ.RU

Стоит послушать их новинки — умело впилили на SOUNDCLOUD

Поделиться ссылкой:

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

формирование вкуса без свободных СМИ невозможно

из свежего интервью Валерия Леонтьева: http://www.kommersant.ru/doc/2433111

— Раз уж мы заговорили о вкусах публики, как вы считаете, они в нашей стране могли сформироваться как-то по-другому?

— В условиях строжайшей цензуры — вряд ли. Здесь дело даже не только в западном лоске, который искоренялся «коршунами» товарища Лапина, председателя Гостелерадио. Существовал, например, список слов, которые не должны попадать в песенные тексты. Вот товарищ Лапин не любил, например, слово «миг». «Есть только миг…» проскочило, а дальше редакторы его стали отовсюду убирать. Это даже не идеология, это просто блажь. Так что ни о каком ином пути и речи не было. Вот и пожинаем плоды.

— Перед открытием Олимпиады в Сочи все делали прогнозы относительно музыкальной части, причем с оглядкой на лондонскую Олимпиаду, где на открытии пели все лучшие люди поп-музыки. И по-моему, хорошо, что в итоге сконцентрировались на беспроигрышной классике и не стали показывать ничего из популярной музыки.

— Это был правильный выбор. Не потому, что нет достойных исполнителей, а потому, что петь нечего, нет достойной песни. Сейчас, наверное, не стоит углубляться в историю и выяснять, почему мы такие, а не какие-то другие. Когда тщательным образом из сознания вытравливались интересные гармонии, когда с детства людям прививались только самые тривиальные мелодические линии, как можно было прийти к разнообразию жанров и исполнителей? Это все результат нашего исторического развития. Социального и, как следствие, музыкального. Поэтому нет музыки, равной Queen, нет своих Bon Jovi.

Поделиться ссылкой:

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

Достаточно платить аренду и питание

Амос Ли говорит: «Вырос я среди простых рабочих людей. Но чем больше я проводил времени среди музыкантов, тем сильнее меня затягивало в музыку. И потом я подумал — если я смогу платить музыкой аренду жилья и свое пропитание, то мне этого достаточно.»

Я тоже считаю, что оплаты аренды жилья и питания было бы достаточно.
Однако, в СНГ для занятия музыкой вроде той, о которой говорит Амос Ли, нужно иметь возможность не платить аренду. Что сильно обедняет музыкальной пространство. Очень сильно. Остаются только те, кто имеет сильные стартовые позиции.

характерно, что таких людей показывают по ТВ — у BBC FOUR даже целая серия есть для такой музыки: http://www.bbc.co.uk/programmes/b015r5qf

Поделиться ссылкой:

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

Откуда взяться новым группам в СНГ

Интермедиа перепечатало статью нового программного редактора НАШЕГО РАДИО Семена Чайки и его слова запустили волны.
В частности, гитарист и основатель группы БРАВО Евгений Хавтан спрашивает в Фейсбуке есть ли новые группы:

Screen Shot 2014-02-17 at 10.38.14

С Нашим Радио мы наблюдаем следующую проблему: есть блок аксакалов, которые на слуху уже 20-30 лет. И есть все остальные, которые никак не наберут оборотов.

Что нужно для возникновения интересной оригинальной поп-рок группы/артиста?

1/ желание заниматься музыкой
2/ способность создавать материал для исполнения
3/ возможность приобрести инструменты и осуществлять репетиции
4/ возможность записать материал так, чтобы его мог слушать кто-то другой
5/ иметь возможность играть регулярные концерты для разной аудитории
6/ вероятность зарабатывать музыкой себе на жизнь в обозримом будущем

Часть про мотивацию — важная. Которая в разных социальных контекстах представляет собой разный букет внутренних моторов. В советское время вряд ли кто-то из музыкантов думал, что станет богат исполнением своих гнусавых версий песен Дилана на страшной рассохшейся гитаре производства Ленинградского завода муз-инструментов. Понятно, что для большого количества представителей городской элиты создание музыкальных коллективов было средством выживания в тяжелой среде диктатуры парт-номенклатуры. Тем не менее, у золотой молодежи, из которой преимущественно складывалась андеграундная тусовка в СССР, был доступ к ресурсу — они могли найти где им репетировать, и где записывать свои сочинения. Причем бесплатно. Можно было найти как подъехать к Тропилло и как вписаться в гламурное общество «бунтарей». Денег там, конечно, особых не было, но зато было много чего другого. Главным образом суб-культура, статус, престиж и так далее. А потом уже пошли и иностранные гости, которые привозили чудеса западного мира и уже в твоем сортире лежал свежий Роллинг Стоун.

То есть: мотивация была, как можно представить, заниматься творчеством, тем самым создавая себе среду для общения/выживания, приобретая в ней более выгодное положение. Для всякого молодого человека очень даже привлекательный вариант. Позже плоды этой сладкой жизни оказались востребованы изголодавшимися толпами молодежи в 88-98 годах. Когда народ жаждал новых высказываний и свежего языка, даже если это был язык возникший УЖЕ 10 лет назад на кухнях коммуналок на улице Софьи Перовской.
Хотя, насколько я помню, из нашей параллели в школе на концерты КИНО в 89м году попал один я. Так что повальным культом там тоже не пахло.
Потому, что широкие массы за версту чуют представителей элиты и не очень доверяют их высказываниям. Себя они в них точно не узнают, так что такая музыка заведомо не будет истинно востребованной у масс.

Я к тому, что вся эта «сокровищница русского рока» это по большому счету тоже «золото партии». Результат народного финансирования, как и вся плановая экономика.

Сегодня у нас совершенно другой контекст.

Мотивация. У молодежи есть другие ориентиры. Успеха, богатства, власти. Сегодня это возможно даже без особых подлостей на первых порах. Есть куда развиваться. Жажда потреблять в сегодняшнем СНГ может реализовываться намного шире, чем в СССР. И выживать в социальном и культурном плане проще — для этого появилось множество разных форм не требующих больших усилий.

Производство музыки тоже форма социализации и культурного выживания для небольшой прослойки населения. Однако, это намного более сложная форма, чем КВН или игры в средневековье.

Уже на уровне мотивации видим провал — богатым и независимым ты не станешь. Человек ищет свободы. В СССР подумать об отдельном от родителей жилье было сложно, а сегодня это вполне себе реализуемо. Но мало совместимо с любым делом требующих больших вложений — а музыка требует.

Остаются в музыке либо совсем отчаянные, кто не может не быть в ней, либо упертые идиоты, либо дети богатых родителей движимые амбицией. Любой из них может быть талантливым, но может и не быть.

Только последняя группа — дети богатых родителей — располагает средствами для репетиций/записи/продвижения.
Сколько таких случаев? Таких случаев немного. Безусловно, и среди детей богатых родителей случаются таланты. Но вряд ли такой талант сможет создать нечто, что найдет отклик у миллионов шоферов, ткачей, военных, инженеров и так далее.

Для появления музыки нужны каналы реализации музыкальных продуктов самым широким слоям населения и каналы оповещения этих слоев о том, за какую музыку стоит заплатить на этой неделе.

Радио должно быть не инструментом воспитания. Радио должно быть как минимум каналом оповещения, навигатором в мире музыкальных продуктов. А сегодня и каналом продаж.

Кризис радио в СНГ в том, что радио тут пытается продавать себя как фон определенного рода, в который вставляются рекламные блоки. Радио не ставит перед собой задачу привлечь внимание к музыке в эфире, наоборот! Радио старается сделать все, чтобы человека ничего не выдергивало из форматно-радийного настроения. Радио желает быть производителем обезболивающего. и НАШЕ РАДИО не исключение.

ИТАК ВЫВОД.

Пока музыка не будет продаваемым товаром, который способен генерить ощутимые и ВИДИМЫЕ, а не предполагаемые суммы денег, то будут проблемы с производством и с музыкальной сценой в общем.

Для возникновения ярких голосов нужно, чтобы коммерсанты-энтузиасты могли получать выгоду, предоставляя стартовый капитал для производства яркого сценического продукта. Ведь для этого надо купить инструменты, оплатить сотни часов репетиций, оплатить дни студии для записи демо, оплатить создание визуальной стороны сценического воплощения проекта, оплатить жизнедеятельность артистов на время их становления.

Есть теория про 10 000 часов — пока не потратишь на какое-то дело 10 000 часов, хорошо делать его ты не станешь. Гитаристка Лита Форд утверждает, что сыгранной группа становится после 200 концертов.
Я бы добавил, что и тысячи часов и сотни концертов должны произойти в достаточно короткое время — иначе все это становится затянутым и теряет нерв.

Без лэйблов, без концертных площадок, без доверия СМИ, без здоровой конкуренции, без хорошего образования стимулирующего культурное потребление не будет никаких хороших групп. Будет лубочная разгуляй посредственность с намеками на потенциал.
И никакое радио — даже все скопом — не обеспечат таким артистам популярность достаточную для плодотворной профессиональной карьеры.

В заключение приведу пару видео. Концерт калифорнийской группы SILVERSUN PICKUPS на радио KEXP в Сиэтле:

А вот новая «революционная» программа «ЖИВЫЕ» на НАШЕМ РАДИО — в гостях у Семена Чайки группа из Могилева «СЕРДЦЕ ДУРАКА»

Поделиться ссылкой:

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

Охват аудитории

То и дело вижу цифры про «думающих людей подключенных к сети»  - что их вроде около 200 тысяч. Были недавно цифры про объем книжного рынка в РФ. Самый-самый мега-хит это Дэн Браун ИНФЕРНО с тиражом в 260 444 экземпляров. Следующим идет книга Павла Санаева «Хроники Раздолбая. Похороните меня за плинтусом 2″ — 127 338 экземпляров. Вроде не так уж и плохо. Но не миллион! Не сложно посчитать сколько такая книга генерит денег.  Но тут даже дело не в деньгах, а в количестве читателей. Получается, что тоже не больше 200 000 человек.

Это люди готовые платить деньги за культурно проведенный досуг. Готовые делать выбор книги и заплатить за нее денег.

Я могу представить, что с людей готовых принимать решение за какие культурные продукты они готовы отдать денег не многим больше, чем тех, кто покупает книги Павла Санаева.

С музыкой цифр по продажам нет. Есть только данные по соц-сетям. Хотя там народ не платит совершенно ничего (если не вспоминать про интернет-провайдеров) для подключения к каналу информации. То есть тратит один клик и потом время. Но и такие данные интересно рассматривать для анализа объема целевой аудитории.

Сегодня глянул на фэйсбучную страницу радио-станции BBC1 RADIO, у которой есть серия студийных концертов LIVE LOUNGE:

Screen Shot 2014-01-31 at 16.32.30

полтора миллиона подписчиков.
Пост про вчерашний концерт HALF MOON RUN собрал 118 лайков за 2 часа:

Screen Shot 2014-01-31 at 16.33.56

Смотрим на ФБ Нашего Радио:

Screen Shot 2014-01-31 at 16.34.47

за 20 часов анонс концерта в прямом эфире собрал 15 лайков:

Screen Shot 2014-01-31 at 16.36.05

Программа с участием группы «ОПЕРАЦИЯ ПЛАСТИЛИН» залита в YouTube эккаунт Семена Чайки 30 января — длительность шоу 1:44:00 — просмотров на сегодня 182. Всего подписчиков у этого эккаунта 1 698.
Я тоже подписчик. Когда мне вдруг хочется потратить время на знакомство с неизвестной мне группой, то я начну с лучшей песни из такого лайва, а не с полутарочасового шоу.

Вы скажете — «ТАК ЕСТЬ ЖЕ ВКОНТАКТЕ» — там в группе Нашего Радио 366 519 подписчиков. Это не 200 тысяч, но и не 500 000.

Вот и думаем. Есть ли вообще в СНГ количество активных потребителей музыки для того, чтобы она была похожа на индустрию с профессионалами…

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

Реплики о концертах в больших залах

Сунулся на сайт Ольги Арефьевой и обнаружил давешний пост про мп3 и все остальное. Нашел там среди комментов несколько важных абзацев:

пользователь  masterbator пишет: «В этой ситуации мне кажется самым правильным для независимого и талантливого музыканта — просто давать концерты. Хорошие, большие и в хороших залах. Они должны окупаться и приносить прибыль. А продавать сейчас музыку на дисках или mp3 можно, опять же, только на концертах, когда восторженная публика подходит и покупает даже то, что уже скачано бесплатно. Живые и клёвые концерты — вот ваш самый золотой актив, который бесплатно не скачаешь. И да, приезжайте в Новосибирск ещё раз :)»

ответ Арефьевой: «вообще, совет masterbator немного наивен. концерты в больших хороших залах, увы, не окупаются, какие бы они хорошие ни были. какой бы хорошие ни был музыканты и авторы. хорошие большие залы требуют хороших больших затрат и хорошего большого количества зрителей. а зрители идут только на то, что крутят по ящику и радио.
сейчас концерты более-менее окупаются у тех, кто стал известен в советское время или в перестройку. 
или кого раскручивает наше радио (или разнообразные алчные продюсерские корпорации), таких артистов независимыми уже не назовешь.
насчет живых и клевых концертов — тоже немного утопично. музыкант может заболеть, может состариться, он может элементарно не обладать силами пахать по городам и весям. или иметь работу, на которую должен тратить свое время. автор может быть именно автором, а не артистом для сцены, он может не обладать внешностью, харизмой, силами содержать и кормить группу. и при этом писать хорошие песни! бывают разные музыканты и авторы, многие вовсе не артистичны, многие могли бы просто быть студийными музыкантами, авторами для других, пишут потрясающие песни, а спеть их красиво не могут.
а по предложенной вами схеме автор вынужден стать рабом концертов, притом, конечно, в маленьких и плохо оборудованных залах. на то, чтобы записывать и сочинять новые песни, у него просто не останется сил и здоровья. но в ситуации когда востребованы только концерты, притом маленькие и на грани нуля прибыли, выживут только сверхвыносливые музыканты, дающие кучу концертов с ярким шоу за три копейки в любом сарае. и не факт, что их песни будут самыми лучшими, напротив в эту категорию попадает куча примитивных крикливых авторов с двумя прихлопами и злободневным матом. это все равно конечно имеет право на существование, но что-то тонкое пропадает.»

Насколько я в курсе ситуации с живой музыкой — всё так, как описывает уважаемая Ольга.

Переползти в концертные залы из баров со сценой очень и очень сложно. Без участия центрального ТВ и каких-то крупных радио это практически невозожно. Интернет сам по себе стихийно выносит наверх очень редкие образцы ширпотреба уровня прикола. Центральных площадок способных отфильтровывать шлак и показывать сильные вещи так и не появилось. Возможно, я их не замечаю. Тогда подскажите. Есть ли в интернете площадки способные показать широкой концерто-посещающей аудитории стоящего артиста так, чтобы у него/нее появились гастроли в 20-30 городах СНГ?

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

Новый альбом Макаревича Андрея «Хроника текущих событий»

Вспомнил недавно, что автором одних из самых содержательных песен является Андрей Макаревич. Решил глянуть есть ли чего нового у него. Оказалось — ЕСТЬ!

Нигде в твиттере не видел сообщений о новым альбоме одного из самых-самых авторов пишущих на русском уже более 30 лет, хотя смотрю каждый день. На сайте Макаревича пишут, что спартанский альбом вышел 11 декабря 2013 (iTunes — 149 рублей). XTC(1)

Треклист:

  1. Лишь только веки сомкну…
  2. Посвящение Михаилу Генделеву
  3. Переворот
  4. Песенка про Интернет
  5. Путин и рыбак
  6. Иванов Ваня
  7. Посвящение Александру Абдулову
  8. Рассмеши меня, Петросян
  9. К нам в Холуево…
  10. Пути наверх
  11. Предвыборная
  12. Необычайное приключение Андрея Вадимовича и Александра Яковлевича на реке Кишито, бассейн Амазонки, Бразилия
  13. Сказка про законодателей
  14. Поэт, поэт!
  15. Либо это, либо то
  16. Колыбельная

Альбом писался руками Александра Кутикова и Самвела Оганесяна в студии ПОЛИФОН. Релизом занимается лэйбл Кутикова — SintezRecords.

ЭФИР на Серебряном Дожде с исполнением некоторых вещей живьем:

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.

Захар Май — мобильный музыкальный ниндзя

Давно уже наблюдаю за Захаром Маем, который близок мне своей любовью к поп-музыке и историей жизни в далеких странах.
Сегодня опубликовали фильм с его участием. Довольно интересный фильмец. Рекомендую. Освещает жизнь турирующего музыканта в СНГ.
В принципе, я бы мог занять его место в этом кино :) разница между нами в том, что я пишу песни чаще, а в гостиницах и купе езжу намного реже. Ну и еще вместо Gibson SG играю на Martin D-15 :)

Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.